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壽初春大歌舞伎　歌舞伎座

2017年1月2日（月・祝）～2017年1月26日（木）

配役

昼の部（11:00開演）

一、将軍江戸を去る（しょうぐんえどをさる）

徳川慶喜：七代目　市川染五郎
山岡鉄太郎：六代目　片岡愛之助
土肥庄次郎：三代目　大谷廣太郎
間宮金八郎：初代　中村種之助
天野八郎：四代目　中村歌昇
高橋伊勢守：三代目　中村又五郎

二、大津絵道成寺（おおつえどうじょうじ）　愛之助五変化

藤娘、鷹匠、座頭、船頭、大津絵の鬼：六代目　片岡愛之助
弁慶：四代目　中村歌昇
犬：初代　中村種之助
外方：三代目　中村吉之丞
矢の根の五郎：七代目　市川染五郎

三、伊賀越道中双六　沼津（ぬまづ）

呉服屋十兵衛：二代目　中村吉右衛門
お米：五代目　中村雀右衛門
荷持安兵衛：三代目　中村吉之丞
池添孫八：三代目　中村又五郎
雲助平作：五代目　中村歌六

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夜の部（16:30開演）

一、井伊大老（いいたいろう）

井伊直弼：九代目　松本幸四郎
仙英禅師：五代目　中村歌六
長野主膳：七代目　市川染五郎
水無部六臣：六代目　片岡愛之助
老女雲の井：六代目　上村吉弥
宇津木六之丞：三代目　松本錦吾
中泉右京：十一代目　市川高麗蔵
昌子の方：五代目　中村雀右衛門
お静の方：五代目　坂東玉三郎

五世中村富十郎七回忌追善狂言
二、上　越後獅子（えちごじし）

角兵衛獅子：初代　中村鷹之資

　　下　傾城（けいせい）

傾城：五代目　坂東玉三郎

三、秀山十種の内松浦の太鼓（まつうらのたいこ）

松浦鎮信：七代目　市川染五郎
大高源吾：六代目　片岡愛之助
お縫：初代　中村壱太郎
宝井其角：四代目　市川左團次

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データ

筋書

愛之助丈関連
舞台写真：「将軍江戸を去る」山岡鉄太郎：5枚
舞台写真：「大津絵道成寺」藤娘：4枚
舞台写真：「大津絵道成寺」鷹匠：1枚
舞台写真：「大津絵道成寺」座頭：1枚
舞台写真：「大津絵道成寺」船頭：1枚
舞台写真：「大津絵道成寺」大津絵の鬼：2枚
舞台写真：「井伊大老」水無部六臣：2枚
舞台写真：「松浦の太鼓」大高源吾：4枚
56ページ：「花競木挽賑」内インタビュー

舞台写真

愛之助丈は、
「将軍江戸を去る」山岡鉄太郎が3種類
「大津絵道成寺」藤娘（赤）が8種類
「大津絵道成寺」藤娘（藤）が6種類
「大津絵道成寺」鷹匠（紫）が2種類
「大津絵道成寺」鷹匠（黄）が5種類
「大津絵道成寺」鷹匠（白）が2種類
「大津絵道成寺」座頭が3種類（種之助丈の犬との2ショット2種類を含む）
「大津絵道成寺」船頭が2種類
「大津絵道成寺」大津絵の鬼が5種類
（染五郎丈の矢の根の五郎との2ショット1種類、染五郎丈の矢の根の五郎と歌昇丈の弁慶との3ショット1種類を含む）
「井伊大老」水無部六臣が3種類
「松浦の太鼓」大高源吾が9種類（左團次丈の宝井其角との2ショット1種類を含む）

料金

1等席：19,000円
2等席：15,000円
3階A席：6,000円
3階B席：4,000円
1階桟敷席：21,000円
筋書：1,500円

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雑誌

『演劇界』2017年3月号

愛之助丈関連
36ページ：舞台写真「大津絵道成寺」藤娘（カラーグラビア）
68～69ページ：舞台写真「大津絵道成寺」藤娘（モノクロ　3枚）、鷹匠（モノクロ　3枚）、座頭（モノクロ　1枚）、船頭（モノクロ　1枚）、鬼（モノクロ　2枚）
70～71ページ：舞台写真「将軍江戸を去る」山岡鉄太郎（モノクロ　7枚）
74ページ：舞台写真「井伊大老」水無部六臣（モノクロ　2枚）
78～79ページ：舞台写真「松浦の太鼓」大高源吾（モノクロ　4枚）
100～103ページ：「壽初春大歌舞伎」（歌舞伎座）の劇評
→演劇界 2017年 03 月号 [雑誌]

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感想

昼の部

22日に前方花道寄りにて観劇。

将軍江戸を去る

染五郎丈の徳川慶喜を見るのは2回目。その時、愛之助丈は高橋伊勢守だった。
梅玉丈の徳川慶喜で見たこともある。
今回は又五郎丈の高橋伊勢守、愛之助丈の山岡鉄太郎。
彰義隊の場では、若手が一生懸命演じている感じがよい。
染五郎丈のお殿様はよく似合っているのだが、梅玉丈の慶喜を見てしまうと、やはり点が辛くなる。
愛之助丈の山岡は悪くはないが、江戸っ子っぽさに欠ける気がする。先入観かもしれないが、やはり雰囲気が上方なんだよなぁ。

大津絵道成寺

舞台上手に「大津絵道成寺」、下手に「片岡愛之助　五役早替わりにて相勤め申し候」の看板がかかっている。
歌舞伎座にこんな看板がかかるなんて、感無量。
↓舞台の内容はうろ覚えなので、順番、衣装等に間違いがあるかもしれません。

外方（吉之丞丈）と唐子がナマズ（大きな着ぐるみ）と戯れていると、スッポンから藤娘（愛之助丈）が登場。赤地に藤の花模様の振袖を着ている。若い頃に女形修行を積んでいたおかげか、ちゃんと女形に見えて安心した。
藤の花を担いでおり、見るからに藤娘なのだが、道成寺だけあって「鐘に恨みは数々ござる」で踊る。（とはいえ、私は踊りは全く分からない。）

どこからか鷹が飛んできて、鷹匠（愛之助丈）が紫の衣装で現れる。
それから犬（種之助丈）がやってくる。長唄さんの座っている台から座頭（愛之助丈）登場し、犬と戯れる。座頭が下手側の壁に飛び込んで去ると（うろ覚えなので、この去り方は鷹匠だったかも）、再び藤娘（愛之助丈）が藤色の振袖で登場。
手拭を数個ぽんぽーんと舞台に投げ、鐘を睨みつけて去る。
花道上で船頭（愛之助丈）に早替わり。（ちょっともたついたように見えたけどな。）

船頭は団七みたいな浴衣姿。違和感を感じたが、白塗りで紅が入っているからだと気付いた。
今度は鷹匠（愛之助丈）が黄色の衣装で現れ、藤の描かれた扇を持って踊る。引き抜きで白地に藤の衣装になり、鈴太鼓で踊る。その後、鐘が落ちて鷹匠が中に入る。

花道から弁慶（歌昇丈）と奴たちが花道に登場。この弁慶はちょっと情けないキャラ。
奴のとう尽くしで、「おめでとう、稀勢の里」とタイムリーなネタを出してきた。
鐘が上がると、中から大津絵の鬼（愛之助丈）が現れる。そこへ矢の根の五郎（染五郎丈）が登場し、鬼は鐘に上がって幕。

伊賀越道中双六　沼津

以前、松嶋屋三兄弟で見たことのある演目。
十兵衛（吉右衛門丈）と平作（歌六丈）が客席を歩く場面はほのぼのしていて微笑ましい。吉右衛門丈は立派な人物を演じているイメージがあるのだが、こういうぽわんとした役も上手だなぁ。
お米（雀右衛門丈）も可愛い。
後半は泣かされたし、確かに素晴らしいのだが、正月の歌舞伎座の昼の部最後がこれというのは、ちょっとキツイなぁ。

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夜の部

21日に前方上手側にて観劇。

井伊大老

安政の大獄や桜田門外の変は学生時代に習ったが、「そういえば、幕末の話だっけ」程度の記憶しかなかった。
正室の昌子の方（雀右衛門丈）はおっとり穏やか、側室（だけど糟糠の妻）のお静の方（玉三郎丈）は美しくて健気。
井伊直弼（幸四郎丈）の女運の良さにビックリ。（←そこかよ！）
愛之助丈は井伊直弼の幼友達の水無部六臣。
熱演だったが、さすがに幸四郎丈と幼友達というのは無理がある。どうしても、格の違いがにじみ出ちゃうんだよね。
派手さはないが、しみじみとした良い話だった。

越後獅子

角兵衛獅子（鷹之資丈）が登場し、一本下駄を履いたり、細布を振ったり、軽快に踊る。
富十郎丈の息子さんがこんなに大きくなるなんて、時が経つのは早いなぁ。

傾城

舞台が明るくなると、そこは吉原。
傾城（玉三郎丈）の花魁道中で始まる。拝んだら寿命が延びるのではないかというくらい美しく、眼福。
最近、やたらめったら「美し過ぎる○○」というのを聞くが、「美し過ぎる」とはこういう時に使うべし。
赤、紫、黒の3種類の打掛が披露され、お正月にふさわしく華やかな舞台だった。

松浦の太鼓

花道から宝井其角（左團次丈）が現れ、煤竹売りに身をやつした大高源吾（愛之助丈）と句を読みかわす。
舞台は松浦鎮信（染五郎丈）の屋敷に移り、句会が開かれている。
松浦侯は赤穂浪士が仇討を忘れていると憤り、源吾の妹・お縫（壱太郎丈）に暇を出す。
「バカ…　バカ…」と呟くところや、源吾の附け句が気になって仕方なさそうなところなど、染五郎丈は上手いなぁ。

討ち入りの太鼓の音が聞こえ、松浦侯は助太刀しようと馬にまたがって、家来を困らせる。「土屋主税」の殿様と宗匠が逆になったような感じだな。馬が小芝居してたりして、可愛い。
そこへ源吾が現れて、討ち入りの次第を語る。これが結構な長台詞。（今月、愛之助丈は喋りづめ。）
最後はめでたしめでたしなのだが、正月に忠臣蔵ものは季節外れのように思う。